Käsikirjoita tai kuole: tammikuuta 2014

tiistai 21. tammikuuta 2014

40

Chekhov's Gun - principle:

Tšehovin ase on dramaattinen periaate, joka edellyttää, että JOKAINEN kerronnan osa ON tarpeellinen ja korvaamaton. KAIKKI MUU ON POISTETTAVA.

Anton Tšehov totesi, "Poista kaikki, millä ei ole merkitystä tarinalle. Jos kerrot ensimmäisessä luvussa, että on seinällä roikkuu kivääri, sen TÄYTYY EHDOTTOMASTI laueta ennen lopputekstejä. Jos se ei laukea, se ei saa roikkua siellä."

Tämän periaatteen mukaan näennäisesti kuvattu "merkityksetön objekti" ("Tšehovin ase") toimii "juoni-laitteena" (PLOT DEVICE) tai sillä on jokin muu tärkeä merkitys myöhemmin (FORESHADOWING).

:)=

39

Satuta päähenkilöitäsi ja anna onnekaita taukoja vihollisille. Jos yleisö on raivoissaan, SE ON HYVÄ JUTTU, koska se tarkoittaa, että he välittävät.

:)=

38

Kirjoita mitä ihmiset HALUAVAT NÄHDÄ. Älä kirjoita mitä heidän pitäisi nähdä.

:)=

37

Kohtauksesi voi aina olla lyhyempi.

Aloita kohtaus niin myöhään kuin mahdollista ja lopeta se niin ajoissa kuin mahdollista. Vähemmän yhdistelyä ja selittämistä. RUNNO tarinaa eteenpäin - VÄKISIN! Anna toiminnan (action) viedä tarinaa eteenpäin!

:)=

36

ANNA TOIMINNAN (action) KERTOA TARINA.

Älä selitä/kerro; NÄYTÄ!

:)=

35

Kun lukija ajattelee, että menet vasemmalle, mene oikealle. Kun lukija ajattelee, että kohtaus loppuu, jatka sitä. Kun lukija ajattelee, että henkilö on kunnossa – VARMISTA – ettei näin todellakaan ole.

:)=

34

Älä KOSKAAN näytä kenellekään keskeneräistä (lue: ensimmäistä) vedosta. Älä näytä vaikka he pyytävät, vaikka he kerjäävät. IKINÄ.

:)=

33

Hyvä kuvaus (exposition) on kuin huumekauppa: Toimita tavarat ripeästi ja häivy paikalta. ÄLÄ JÄÄ NORKOILEMAAN / SELITTELEMÄÄN.

:)=

32

Puhu itseksesi. Oikeasti! Puhu auton ratissa, suikussa, paskalla. Puhua päähenkilösi äänellä/suulla. Jos sanat ja lauseet kuulostavat hölmöiltä, NE OVAT PERSEESTÄ. Puhumalla itsekseen pystyy helposti testaamaan toimiiko vuoropuhelu vai ei.

:)=

31

LÖYDÄ OMA ÄÄNESI (Find your own voice)

Seikat, tavat, teot ja ajatuksen, joita et löydä muista ihmisistä, ovat suurimmat varasi. Olemalla itsesi, voit olla ainutlaatuinen.

:)=

maanantai 20. tammikuuta 2014

14

Hyvä päähenkilö ottaa riskejä, ylittää rajoja ja tekee odottamattomia asioita.

LYHYESTI: Päähenkilö on henkilö, joka rikkoo sääntöjä.

:)=

torstai 16. tammikuuta 2014

30

KONFLIKTI on DRAAMAN SYDÄN

Konflikti on keskeistä kaikelle draamalle. Ei ristiriitoja – ei draamaa.

SYD FIELD (kässäriguru):
"Ilman konfliktia ei ole toimintaa. Ilman toimintaa ei ole henkilöä. Ilman henkilöä ei ole tarinaa. Ilman tarinaa ei ole kässäriä."

ROBERT MCKEE (kässäriguru)
"Tarina liikkuu parhaiten eteenpäin vain konfliktin avulla."

:)=

29

TUTKI ITSEÄSI ... omia ajatuksia, tunteita, toiveita ja pelkoja. Olemme kaikki "SAMAA KAMAA" sisäpuolelta. Mitä enemmän ymmärrät itseäsi ja muita, sitä enemmän hahmosi kuulostavat oikeilta ihmisiltä.

:)=

28

Ihan ALUKSI sinun pitää tietää MITÄ PÄÄHENKILÖ HALUAA ja MIKSI.

:)=

27

PIDÄ TARINAN VAUHTI YLLÄ HINNALLA MILLÄ HYVÄNSÄ !!!

Kiire, liike ja varsinkin hätä pitävät tarinan liikkeessa.

:)=

Syd Field (“Screenplay”) “Without conflict there is no action; without action there is no character; without character there is no story. And without story there is no screenplay.” - See more at: http://filmdirectingtips.com/archives/116#sthash.HuHrxOBO.dpuf

The Basis of all Drama is Conflict!

26

Älä päästä päähenkilöä helpolla missään tapauksessa !!!

:)=

25

Älä kirjoita vain miellyttääksesi itseäsi. Teeskentele viihdyttäväsi Maailmankaikkeuden Nopeiten Kyllästyvää Yleisöä (MNKY).

:)=

24

Ensimmäinen asia, jonka päähenkilösi sanoo, on vähintäänkin kymmenen kertaa tärkeämpää kuin se, miltä hän näyttää.

:)=

23

Helpoin tapa kirjoittaa KICK-ASS PÄÄHENKILÖ on tehdä hänestä ERITTÄIN HYVÄ jossakin eli ALANSA PARAS.

:)=

22

Kaikki mitä kirjoitat kuuluu sinulle. Jokainen sana on päätös. Jokainen päätös on heijastuma itsestäsi. Älä koskaan unohda sitä.

:)=

21

SIVUJUONET (subplotit) ovat erittäin tärkeitä. Ne eivät kuitenkaa saa olla asiaankuulumattomia tai epäolennaisia. Niiden täytyy ainakin jollakin tasolla tukea PÄÄJUONTA.

:)=

20

Älä aloita kässäriäsi kertomalla, kuinka päähenkilö herää herätyskellon soittoon, nousee sängystä, menee vessaan, pukeutuu, harjaa hiukset ja pesee hampaat, KETÄÄN EI VITTU KIINNOSTA.

PAITSI, jos heti seuraavassa kohtauksessa joku repii hänen puhtaat valkoiset hampaat irti ja tekee lerssistä aamupalaa.

:)=

19

ÄLÄ SAARNAA. Ikinä. Koskaan. Kukaan. Missään. Piste.

:)=

18

Päähenkilöllä täytyy olla VIKOJA ja PUUTTEITA (flaws). Kukaan ei ole täydellinen.

:)=

17

Jos kässärisi on AINUTLAATUISEN LOISTAVA ja USKOMATTOMAN NEROKAS, ei haittaa vaikka se olisi täynnä virheitä, kirjoitettu wingdingsillä ja puoliksi poltettu; SE TULEE MYYMÄÄN.

:)=

16

Ammattilainen osaa kuulemma kertoa ensimmäisten 10 sivun jälkeen onko kässäri hyvä. VÄÄRIN. He osaavat kertoa sen jo ENSIMMÄISEN SIVUN jälkeen. JOTEN tee kaikkesi ekan sivun eteen.

:)=

15

Jos kirjoitat sydämmesi pohjasta, niin hallussasi on pohjaton idea-lähde. Virheistä oppii parhaiten. Sinun täytyy vain kirjoittaa. Jos et koskaan luovuta, et voi hävitä.

:)=

13

Näytä meille jotakin, mitä emme ole koskaan ennen nähneet.

:)=

12

Kirjasinlaji on aina Courier ja 12 pt . Yksi sivu on noin yksi minuutti. Kässärin on hyvä olla 90-120 sivun pituinen. Suositellaan 100 sivua.

:)=

11

Jos olet Tarantino tai Spielberg, voit tehdä mitä haluat. Mutta jos et ole, on sinun tunnettava käsikirjoittamisen säännöt, ennenkuin voit rikkoa niitä.

:)=

tiistai 7. tammikuuta 2014

10

Päähenkilön TÄYTYY MUUTTUA (arc).

Maailmankaikkeuden parhaimmassa tapauksessa KAIKKI kässärin päähenkilöt, sivuhenkilöt, heidän kotieläimensä ja naapurinsa muuttuvat. Pahisten ei tarvitse muuttua.

Pretty Woman - elokuva, on erinomainen esimerkki siitä, jossa kaikki hahmot muuttuvat

:)=

9

Älä käytä seikkasanoja eli Adverbejä!

Esim:
aikaa ilmaisevat – eilen, tänään, huomenna, aina, joskus, harvoin, jo, yhä
paikkaa ilmaisevat – ylös, alas, ulos, ulkoa, ulkona
tapaa ilmaisevat – lukuisat -sti-loppuiset sanat: nopeasti, kamalasti, varovasti
määrää ilmaisevat – paljon, kosolti, hiukan

:)=

8

Vuoropuhelu/Dialogi on välttämätön paha.

Tarvitset vähemmän vuoropuhelua kuin luulet. Joskus vähemmän vuoropuhelua välittää enemmän tunteita. NÄYTÄ ainutlaatuisesti, omaperäisesti, idearikkaasti – WOW

Älä vaan selitä.

:)=

7

Loistavassa elokuvassa on (yleensä) AINA KYSE jostakusta, joka HALUAA kovasti jotakin, mutta jolla on VAIKEUKSIA saada se.

:)=

6

Ei ole enää omaperäisiä ideoita – ei mitään uutta auringon alla ... PAITSI SINÄ! Äänesi, tyylisi ja toteutuksesi OVAT ainutlaatuisia ja ainutlaatuisen arvokkaita.

:)=

5

Elokuvakäsikirjoittajan kaksi ENSISIJAISTA päätavoitetta:

1. Saada YLEISÖ tunteilemaan ja YLLÄPITÄÄ nämä tunteet
2. Saada YLEISÖ haluamaan tietää, mitä tapahtuu seuraavaksi

Tunteet
:)=

4

Ei suuria tunteita - Ei suuremoista käsikirjoitusta.

:)=

3

LOISTAVA TARINA ei ole mitään ilman LOISTAVIA HENKILÖHAHMOJA.

HUOM! Hyviä tarinoita ei kukaan halua/osta, koska niistä on ylitarjontaa.

:)=

torstai 2. tammikuuta 2014

2

Elokuvakäsikirjoituksessa on kyse VISUAALISESTA TARINANKERRONNASTA.

Yksi tärkeimmistä vinkeistä:

NÄYTÄ, ÄLÄ KERRO.

Elokuvakäsikirjoitus ei ole novelli, JOTEN ÄLÄ SELITÄ. Ajattele visuaalisesti. Älä kerro mitä tapahtuu, älä kerro mitä joku ajattelee tai tuntee, vaan KIRJOITA MITÄ ME NÄEMME valkokankaalla. Esim. älä kerro, että kuu paistaa, vaan NÄYTÄ miten se kimaltelee rikkinäisessä shampanjalasissa kuristetun morsiammen vieressä.

:)=

1

Joku alan kässäriguru tiivisti kässärintekemisen seuraavanlaisesti:

"Käsikirjoituksen tekeminen on mahdotonta, mutta sä teet sen silti."

:)=